Краткая биография

У каждой вещи есть своя история, есть она и у фортепиано. Знать ее несомненно не только интересно, но и полезно. Это позволяет лучше разбираться в музыкальных стилях и понимать содержание того или иного произведения. Изобретение фортепиано в начале XVIII столетия стало поворотным моментом в истории европейской культуры. Фортепиано полностью изменило характер музыкальной культуры западной цивилизации. Клавишные инструменты существовали еще в Средние Века. Орган, самый старый из них, — это духовой клавишный инструмент (у него нет струн, а есть множество труб), и он не является непосредственным родственником фортепиано.

Первый клавишный инструмент, у которого были струны, — клавикорд. Он появился в позднее Средневековье, хотя никто не знает, когда именно. Клавикорд имел устройство, похожее на устройство современного фортепиано. Однако его звук был слишком мягким и тихим для того, чтобы на нем можно было играть перед большим количеством людей. Клавикорд, будучи намного меньше по размеру и проще, чем его родственник клавесин, был достаточно популярным инструментом домашнего музицирования, и его наверняка можно было найти в домах композиторов эпохи барокко, включая Баха.

Клавикорд имел очень простое устройство. При нажатии на клавишу маленький медный квадратик под названием тангент ударял струну. В то же время поднятый демпфер позволял струне вибрировать. У клавикорда было по одной струне на каждую клавишу, в то время как у современного фортепиано на каждую клавишу бывает до трех струн. Будучи очень тихим инструментом, клавикорд все же позволял делать крещендо и диминуендо.

Другой клавишный инструмент — клавесин — скорее всего был изобретен в Италии в XV веке. В данном случае звук извлекается птичьими перышками или кусочками кожи (наподобие медиатора). К тому же струны клавесина расположены параллельно клавишам, как у современного рояля, а не перпендикулярно, как у клавикорда и современного пианино. Звук клавесина - довольно слабый, не очень-то пригодный для исполнения музыки в больших залах. В пьесы для клавесина композиторы вставляли множество мелизмов (украшений) для того, чтобы длинные ноты могли звучать достаточно протяженно. Обычно клавесин использовался для аккомпанемента.

Третий вид струнно-клавишного инструмента, на котором играли в XV, XVI и XVII веках, — это спинет. По сути спинет — это маленький клавесин с одной или двумя клавиатурами размером в четыре октавы. Он как правило был богато декорирован и потому являлся таким же украшением дома, как и красивая мебель.

На рубеже XVIII века композиторы и музыканты стали остро ощущать потребность в новом клавишном инструменте, который не уступал бы по выразительности скрипке. Более того, был необходим инструмент с большим динамическим диапазоном, способным на громовое фортиссимо, нежнейшее пианиссимо и тончайшие динамические переходы. Эти мечты стали реальностью, когда в 1709 году итальянец Бартоломео Кристофори, занимавшийся музыкальными инструментами семейства Медичи, изобрел первое фортепиано. Он назвал свое изобретение "gravicembalo col piano e forte", что означает "клавишный инструмент, играющий нежно и громко". Это название затем было сокращено, и появилось слово "фортепиано". Несколько позже подобные инструменты были созданы учителем музыки из Германии Кристофором Готлибом Шретером (1717 г.) и французом Жаном Мариусом (1716 г.).

Устройство фортепиано Кристофори было очень простым. Оно состояло из клавиши, войлочного молоточка и специального возвращателя. У такого фортепиано не было ни демпферов, ни педалей. Удар по клавише заставлял молоток ударять по струне, вызывая ее вибрацию, совсем не похожую на вибрацию струн у клавесина или клавикорда. Возвращатель позволял молоточку идти назад, а не оставаться прижатым к струне, что заглушало бы вибрацию струны. Позднее был изобретена двойная репетиция, позволившая молоточку опускаться наполовину, что очень помогало в исполнении трелей и быстро повторяющихся нот.

Самое замечательное в фортепиано — это способность резонировать и динамический диапазон. Деревянный корпус и стальная рама (изобретенная позднее, в XIX веке, рама у фортепиано Кристофори была деревянной) позволяют инструменту достигать почти колокольного звучания на форте. Другое отличие фортепиано от его предшественников - это способность звучать не только тихо и громко, но и делать крещендо и диминуэндо, менять динамику внезапно или постепенно.

Когда фортепиано впервые заявило о себе, в Европе царила эпоха рококо (1725—1775) — период, переходный от барокко к классицизму. В период классицизма фортепиано стало популярным инструментом домашнего музицирования и концертного исполнения. Фортепиано как нельзя более подходило для исполнения появившегося в это время жанра сонаты, ярким образцом которого являются произведения Клементи и Моцарта.

Появление фортепиано также вызвало изменение репертуара ансамблей и оркестров. Концерт для фортепиано с оркестром — новый жанр, ставший весьма популярным в период классицизма. Долгое время клавесин был аккомпанирующим инструментом, очень редко выступая в роли солирующего. Динамические возможности позволили фортепиано встать в ряд сольных инструментов, таких, как скрипка и труба, и занять центральное место в концертных залах Европы.

Благодаря тому, что фортепиано теперь можно было услышать не только в дворцах знати, круг любителей фортепианной музыки начал расширяться. Все больше и больше людей были готовы платить за то, чтобы услышать того или иного солиста. Это вызывало потребность во все новых и новых произведениях для фортепиано, росло количество композиторов, получавших признание благодаря музыке для фортепиано.

На смену классицизму приходит эпоха романтизма, когда в музыке, да и в искусстве в целом, основную роль стало играть выражение эмоций. Это выразилось, в частности, в фортепианном творчестве Бетховена и Шумана, Листа, Шопена. И здесь выразительные возможности фортепиано оказались очень кстати. Произведения для фортепиано в четыре руки стали очень популярными в этот период, когда из фортепиано одновременно извлекали до двадцати звуков, порождая новые краски.

В период романтизма фортепиано было популярным инструментом домашнего музицирования. Любители музыки предпочитали именно фортепиано, потому что оно давало возможность исполнять одновременно и мелодию, и гармонию. Рост популярности фортепиано привел к появлению пианистов-виртуозов.

Все же необходимо отметить, что, несмотря на падение своей популярности, клавесин не исчез со сцены совсем. Его нежное звучание и сегодня можно услышать на концертах старинной музыки. Композиторы продолжают писать музыку для этого инструмента, клавесины производятся в достаточно больших количествах.

Очевидно, что появление фортепиано — казалось бы такое незначительное событие - стало поворотным моментом в истории искусства. Это изобретение изменило характер всей европейской музыки, которая является важной частью всей мировой культуры. За прошедшие триста лет почти все великие композиторы писали для фортепиано, и многие из них знамениты именно своими фортепианными произведениями. Сегодня нельзя найти музыканта — будь то певец или композитор, кларнетист или скрипач, у которого в доме не было бы фортепиано. Несмотря на его молодость, фортепиано оказывает на общество в целом большее воздействие, чем какой-либо другой инструмент, и надо полагать, что его славе еще очень далеко до заката.

Широко распространенный музыкальный инструмент, имеющий наибольшее значение в европейской музыке Нового времени. Этот клавишно-струнный молоточковый инструмент существует в двух разновидностях (рояль и пианино). От главных своих предшественников - клавикорда и клавесина - отличается тем, что звук в нем извлекается ударом молоточка по струнам, в то время как в клавикорде металлический штифт, соединенный с клавишей, касается струны и делит ее на две части - звучащую и пассивную (этим определяется высота звука), а в клавесине звук извлекается щипком струны с помощью соединенного с клавишей перышка.

Громадное преимущество фортепиано перед его предшественниками заключается в возможности варьировать динамику звучания, т.е. в способности этого инструмента воспроизводить широкий спектр оттенков между "тихо" и "громко". Самый мощный клавесин давал только ограниченное число динамических градаций, причем внутри каждого уровня громкости оттенки были невозможны. На клавикорде можно было воспроизводить достаточно тонкие оттенки, но число градаций громкости было совсем невелико. Эти инструменты хорошо подходили для существовавших в 16—18 вв. разных типов музыки для клавишных, но в конце 18 в. возникла настоятельная потребность в инструменте, который сочетал бы чувствительность клавикорда, его певучесть с динамическими возможностями клавесина. Уже в конце 17 в. были предприняты попытки создать подобный инструмент, но первое удачное изобретение в данной области относится к 1709.

В этом году флорентийский мастер Бартоломео Кристофори (1655—1732) во Флоренции построил "клавесин с тихим и громким звучанием" ("cembalo col piano e forte"), в котором молоточки ударяли непосредственно по струнам, чутко откликаясь на прикосновение пальца к клавише. Специальный механизм позволял молоточку после удара по струне быстро возвращаться в исходную позицию, даже если при этом исполнитель продолжал держать палец на клавише. Почти одновременно с Кристофори (соответственно в 1716 и 1717) и, по-видимому, независимо от него, подобные изобретения были сделаны Ж.Мариусом в Париже и К.Г.Шрётером в Дрездене. Немецкий мастер Г.Зильберман усовершенствовал конструкцию Кристофори.

Хотя новые опыты относились к самому началу 18 в., только в 1780-е годы фортепиано стало вытеснять клавесин и клавикорд в профессиональной музыкальной практике. Так называемое венское фортепиано, созданное, по-видимому, в Аугсбурге ок. 1770 И.Штейном, было затем усовершенствовано в Вене зятем Штейна И.А.Штрейхером после горячего одобрения нового инструмента Моцартом. Сохранив крылообразную форму клавесина, большое венское фортепиано обладало легкой механикой и прозрачным тоном, которые вполне подходили к царившему тогда в салонах стилю рококо. В соответствии с модой на всякие живописные эффекты, венское фортепиано имело особые регистры для извлечения из инструмента звуков, имитировавших фагот, арфу или ударные инструменты популярного тогда "янычарского" оркестра.

Однако легкость венского фортепиано не подходила к более серьезному стилю, которым отличалось творчество авторов зарождавшегося романтизма во главе с Бетховеном; они предпочитали инструмент более звучный и мощный, который и был построен в Лондоне специально для Бетховена под руководством Джона Бродвуда (1732—1812). В большом лондонском фортепиано старая клавесинная рама была заменена более крепкой, способной выдерживать большее натяжение струн и, следовательно, обеспечивающей большую громкость звучания. К этому времени инструмент имел две педали: педаль "forte" ("громкая"), которая поднимала демпферы (глушители) и позволяла струнам свободно вибрировать, и педаль "una corda" ("тихая"), которая позволяла звучать только одной из струн, соответствовавших данной клавише (в современных фортепиано в этом случае звучат две струны). Английское фортепиано медленнее венского отвечало на удар по клавише, но давало возможность большей экспрессии.

Развитие современного фортепиано, начатое Бродвудом, было продолжено во Франции и Америке. В 1821 Себастьян Эрар (1752—1831) в Париже изобрел механизм двойной репетиции, который позволял быстро повторять один и тот же звук. В 1825 А.Бабкок в Бостоне в числе первых стал производить фортепиано с литой чугунной рамой, что позволило применить более толстые струны и, таким образом, дало возможность сильного их натяжения, в результате чего инструмент получил еще более мощное звучание. В 1830 Бабкок изобрел систему перекрестного натяжения струн, при котором басовые и тройные струны проходили через резонансные центры рамы. Все эти усовершенствования предназначались прежде всего для большого, или концертного фортепиано (рояля), но использовались и для старой прямоугольной модели рояля и для пианино. Существовали и другие модели фортепиано — в виде пирамиды, лиры, жирафа, — но они вскоре вышли из употребления.

С 1855, когда фирма "Стейнвей и сыновья" в Нью-Йорке соединила изобретения Бабкока с открытиями Эрара, закрепилась модель современного фортепиано. В дальнейшем эксперименты затрагивали главным образом клавиатуру инструмента. Можно выделить клавиатуру Янко (1882), на которой клавиши располагались подобно клавишам пишущей машинки, а также двойную клавиатуру Моора, имевшую два мануала, настроенные в октаву друг к другу, причем на них можно было играть одной рукой; кроме того, с 1892 по 1930 было запатентовано несколько четвертитоновых клавиатур. К середине 20 в., однако, осталась в употреблении только одна традиционная клавиатура диапазоном в семь и одну треть октавы, где белые клавиши соответствуют диатонической гамме до мажор, а черные клавиши — пяти хроматическим тонам в каждой октаве. В американских инструментах имеется третья ножная педаль, располагающаяся между двумя стандартными: это педаль "sostenuto", которая поднимает демпферы только на тех струнах, клавиши которых нажаты; благодаря этой педали можно заставить звучать нужные клавиши, с которых уже сняты пальцы, и тем самым освободить руки исполнителя. Разные типы механического фортепиано, изобретенные на пороге 20 в. и использовавшие картонные перфорированные круги (как в шарманках), делали возможными очень беглую игру и политональные эффекты, недоступные на обычном инструменте; эти преимущества, однако, исчезли в 1920-е годы с распространением радио и граммофона.

Клавесин, клавишный музыкальный инструмент, металлические струны которого защипываются плектром из пера или кожи. Существовали клавесины двух типов: крыловидной формы большого размера (вертикальный или горизонтальный) и меньшего размера — квадратной, прямоугольной или пятиугольной формы. Инструменты первого типа обычно называют клавесином, а второго — спинетом. Вёрджинелом в Англии в 16 в. называли оба типа клавесина, но чаще — инструменты квадратной формы.

Клавесин, происходящий от псалтерия, струны которого защипывались пальцами, был распространен в 16—18 вв. Он изготовлялся с двумя клавиатурами. Более сложные инструменты имели два или более набора струн (регистров) и особые переключатели, которые позволяли изменять количество извлекаемых звуков путем одновременного включения двух или трех наборов струн.

Уступая фортепиано в силе и динамике (струны фортепиано начинают звучать в результате ударов по ним обитых фильцем молоточков, а не защипывания), его предшественник имел свои преимущества: большую ясность тона, ритмическую четкость и прекрасную сочетаемость с другими инструментами и голосами, которая делала клавесин превосходным ансамблевым инструментом. После Первой мировой войны наступила эпоха возрождения клавесина (во многом благодаря таким музыкантам, как Ванда Ландовска).

Клавикорд, старейший из современных струнных клавишных инструментов. Возник в результате усовершенствования монохорда, использовавшегося средневековыми музыкальными теоретиками для расчетов в области акустики. В невысоком деревянном ящике, который ставился на стол, помещались узкая клавиатура и набор металлических струн, по две на одну ноту. Звук извлекался медными штифтами, тангентами, прикрепленными к концу клавиши. Тангент разделял струну на две части, одна из которых — звучащая — колебалась соответственно ее ноте. Поскольку тангент мог касаться струны в разных местах, каждая пара струн обычно служила для извлечения нескольких звуков разной высоты. После 1720 начали изготавливать клавикорды большего размера с отдельной струной для каждой клавиши, но продолжали применяться и клавикорды старого типа. Этот мягко звучащий инструмент приобрел наибольшую популярность в 18 в., когда именно его предпочитали использовать для домашнего музицирования.

Псалтерий, или псалтирь, термин, имеющий три значения, которые нередко путают:

По научной классификации музыкальных инструментов, любой струнный щипковый инструмент типа цитры в противоположность цимбалам — струнному ударному.

Особый тип щипковой цитры с 10 и более струнами, натянутыми поверх трапециевидного корпуса, бытовавший в южной Европе в эпоху Средневековья. Этот псалтерий был, очевидно, ввезен туда с Ближнего Востока, где до сих пор распространен сходной формы арабско-тюркский канун.

Термин, неверно употребленный при переводе некоторых мест из Ветхого Завета, где имеется в виду скорее арфа, нежели щипковая цитра.

Спинет, музыкальный инструмент 15—18 вв., разновидность клавесина, обычно меньшего размера и чаще прямоугольной, чем крыловидной формы.

Цитра, инструмент, распространенный главным образом среди австрийских и баварских крестьян. Это плоский деревянный корпус, поверх которого натянуто от 30 до 45 металлических струн. Несколько ближайших к исполнителю струн, натянутых над грифом с металлическими ладами, защипываются плектром, на них играется мелодия; остальные струны, которые защипываются пальцами, служат для аккордового сопровождения. По научной терминологии, введенной Заксом и Хорнбостелем, словом "цитра" обозначаются все струнные инструменты, звук на которых извлекается щипком или палочками, а струны натянуты прямо над резонаторным корпусом, без шейки или стоек. Щипковые цитры распространены в Китае и на Ближнем Востоке, откуда они попали в средневековую Европу.

Цимбалы, струнный ударный музыкальный инструмент типа псалтерия, состоящий из небольшой трапециевидной рамы с натянутыми струнами, по которым ударяют деревянными палочками с расширяющимися лопастями на концах; иногда струны защипываются пальцами, как на цитре. Цимбалы можно считать предшественником фортепиано. Этот вид псалтерия появился в древности на Ближнем Востоке и был завезен арабами в Северную Африку, а затем в Испанию и Центральную Европу, где стал известен как инструмент венгерских цыган.

Клавишные музыкальные инструменты
Фортепиано — имеют сложный механизм и тщательно отделанный полированный корпус. Ввиду этого они нуждаются в бережном и умелом обращении при транспортировании, содержании их в определенных условиях и в постоянном уходе.

Древесина и сукно, применяемые для изготовления фортепиано, гигроскопичны: они могут разбухать или усыхать в зависимости от влажности воздуха. В целях предохранения инструмента от неисправностей необходимо хранить его в нормальных условиях, которыми являются температура воздуха от +18 С до +25 С и влажность 42%-50%.

/ Влажность воздуха летом около 90%, зимой (в жилых помещениях) около 10—20%. Влажность контролируется с помощью гигрометра и поддерживается при помощи увлажнителя. /

Нельзя ставить инструмент вблизи отопительных приборов, окон, дверей и наружных стен, также необходимо предохранять его от сквозняка.

В зимнее время года инструмент попадая с улицы в жилое помещение, подвергается воздействию резкой перемены температуры и влажности. В этом случае не следует открывать клавиатурную и верхнюю крышки в течении суток, чтобы механизм и другие внутренние части фортепиано прогревались постепенно до комнатной температуры. Наружные поверхности инструмента могут при этом отпотеть, т.е. покрыться влагой. Влажные поверхности не следует вытирать, необходимо подождать пока они подсохнут. После просушки инструмента его необходимо тщательно протереть сухой мягкой шерстяной или фланелевой тряпкой, особенно все металические части.

Правила ухода и эксплуатации фортепиано:

Новый инструмент, после доставки на квартиру потребителя следует проверить и при необходимости отрегулировать его механизм, настроить.

Сила натяжения струн фортепиано достигает 20 тонн, что вызывает значительные напряжения в чугунной раме и деревянных деталях корпуса. Эти напряжения выравниваются постепенно, и инструмент приходит в устойчивое состояние лишь по истечении значительного времени. Кроме того, игра на новом инструменте сопровождается постепенным уплотнением сукна механизма, а также вытягиванием струн. Поэтому новый инструмент в течении первого года использования необходимо не менее 2 раз повторно настроить и отрегулировать.

Для настройки и регулировки фортепиано необходимо приглашать опытного мастера. Неумелая настройка и регулировка могут вызвать серьезные дефекты в инструменте.

С наружных поверхностей инструмента нужно удалять пыль мягкой тряпкой. Для защиты от пыли рекомендуется пользоваться чехлом. Не реже одного раза в год необходимо удалять пыль из инструмента с помощью пылесоса.

Для предохранения от моли рекомендуется насыпать на дно инструмента не слишком ядовитые препараты.

Основными причинами, вызывающими различные дефекты и неисправности непроизводственного характера в инструменте являются толчки и сотрясения при транспортировании, вредное воздействие высоких температур, излишняя влажность или сухость воздуха и неумелое обращение с инструментом при настройке, регулировке и ремонте. Поэтому особенно важно соблюдать правила его содержания и ухода. Это обеспечит сохранение звучания инструмента, его игровых качеств и внешней отделки на длительный срок.

Абстракт (лат.) — приспособление для передачи движения от одного рычага к другому, с отклонением в сторону.

Аграф (франц.) — стоящий на краю рамы винт с утолщенной фигурной и продырявленной головкой, через которую проходят струны.

Ауслёзер (нем.) — приспособление для освобождения, то есть для нарушения связи фортепьянного молотка с приводящими его в движение деталями механизма.

Бакенклёц (нем.) — боковые чурки или колодки, помещенные с обеих сторон фортепьянной клавиатуры между крайними клавишами последней и стенками корпуса.

Бентик (нем.) — ленточка или тесьма, служащая для оттягивания молотка пианино в состояние покоя при приведении рычагов механизма в исходное положение.

Бородок — стальной стержень с плоским торцом, применяемый для выколачивания штифтов и т. п.

Вирбельбанк (нем.) — многослойная деревянная доска с отверстиями, в которые вбивают колки, натягивающие струны инструмента.

Гаммерштиль (нем.) — стержень фортепьянного молотка.

Дека (греч., нем.) — доска музыкального инструмента, служащая для усиления звука струп.

Демпфер (нем.) — приспособление для заглушения колебаний струн.

Каподастр (итал.) — планка, прижимающая поперек струны, являющаяся одной из границ для их колеблющихся участков.

Капсюль (нем., франц.) — деревянная или металлическая вилка, в которой, как в шарнире, колеблется на штифте деталь фортепьянного механизма.

Керн (нем.) — деревянное ядро детали фортепьянного механизма, в частности головки молотка.

Клавиша (лат.) — рычаг, служащий для игры на музыкальном инструменте, действующий посредством нажима на его игровой конец.

Клавиатура — совокупность клавиш музыкального инструмента, объединенная на обшей раме или доске.

Клапан (нем.) — крышка фигурного профиля, вращающаяся в шарнирах над клавиатурой, предохраняющая последнюю при бездействии (неупотреблении) инструмента.

Клёц (нем.) — чурка, колодка, деревяшка толстого профиля.

Колизвар — инструмент для расширения отверстий; состоит из слегка конусообразного металлического стержня с мелкой насечкой или шероховатостью.

Контрклавнатура — часть механизма фортепьяно, не составляющая ОДНО целое с ударным механизмом и клавиатурой, приводимая в действие от задних концов клавиш и обслуживающая демпферы.

Контрфенгер (нем.) — отросток на шультере пианинного молотка, входящий во взаимодействие с фенгером при отскакивании молотка от струн после удара.

Люфт (нем.) — промежуток, воздушный зазор.

Педаль (лат., франц.) — ножной рычаг, служащий для приведения в действие вспомогательных механизмов фортепьяно.

Пилот (франц., нем.) — винт с фигурной головкой, ввинченный в заднюю часть клавиши и приподымающий рычаги механизма при игре.

Пушель (нем.) — разновидность мягкого пушистого войлока; применяется для подушек демпферов и других деталей игрового механизма.

Надфиль (нем.) — маленький напильник с мелкой (бархатной) насечкой, применяемый для ювелирных и т. п. точных работ.

Рипка (нем.) — планка или брусок из резонансной древесины, приклеиваемая к нижней (задней) стороне фортепьянной деки; увеличивает её прочность и улучшает ее резонансные свойства.

Рубанок (нем.) — струг для придания гладкости поверхности дерева.

Рулейстик (нем.) — планка или перекладина, на которую ложатся в состоянии покоя детали фортепьянного механизма.

Стамеска — режущий инструмент с рукояткой, служащий при обработке столярных изделий.

Струбцина (нем.) — зажимное приспособление для стягивания и сжатия вместе склеиваемых деталей; обычно снабжается винтовым устройством.

Стусло — доска или подставка для временного помещения на ней деталей разобранного и ремонтируемого механизма.

Фенгер (нем.) — захват для заклинивания и торможения движения деталей фортепьянного механизма, в частности молотков.

Фигура (лат., нам.) — рычаг сложной формы, входящий в состав ударного фортепьянного механизма.

Фильц (нем.) — войлок.

Фуга (нем.) — шов между досками, плотно пригнанными друг к другу обычно по прямой линии.

Фуганок — инструмент для фугования, то есть пригонки досок друг к другу. Фуговать — пригонять края досок друг к другу по прямой и в плоскости.

Хор (греч.) — группа струн, настроенных в унисон и ударяемых одновременно одним молотком; применяется для усиления громкости звуков инструмента.

Цангобель (нем.), цинубель — рубанок с зазубренным лезвием, для получения шероховатой поверхности дереза при подготовке места под склейку.

Циновать — обрабатывать цинубелем.

Цикля (нем.) — пластинка из твердой стали, с острыми, прямоугольного профиля кромками; применяется для соскабливания и окончательного выравнивания отделываемой поверхности.

Цулага (нем.) — пластинка и т. п. приспособление, подкладываемос под винт или рамку струбцинки при склеивании деталей.

Шпаклёвка, шпаклевать (нем.) — замазывание шероховатостей в отделываемой поверхности быстро твердеющей смесью.

Шпилер (нем.) — рычаг, толкающий шультер, или основание фортепьянного молотка н сообщающий ему движение по направлению к струнам.

Штульрама (нем.) — доска или рама, на которой покоится или укрепляется клавиатура и механизм фортепьяно.

Штег (нем.) — мостик или подставка, укрепленная на резонансной деке и передающая ей колебания проходящих по штегу струн.

Штифт (нем.) — стержень, являющийся осью шарнира деталей фортепьянного механизма.

Шультер (нем.) — основание фортепьянного молотка, качающееся в шарнире молоточкового капсюля.

Шуцлёйстик (нем.) — планка или брусок, служащая упором для предотвращения чрезмерного движения деталей фортепьянного механизма.

Экстрактор (лат.) — инструмент для извлечения каких-либо деталей из механизма (в частности, штифтов, колков и т. п.).